足球幕后赛事分析-足球幕后赛事分析报告

1. 你觉得老一辈的棋手继续参加比赛好还是退居幕后培养新人好？

你觉得老一辈的棋手继续参加比赛好还是退居幕后培养新人好？

我本人认为是退居幕后好，比赛由年轻人来。我们尊敬的一些老***，棋界老前辈如果到了古稀之年还实实在在的拼搏在赛事的第一线，还和年轻时没什么区别，是不正常的。任何的行业，既适应孩童、年轻人又适应老人，这样的事情恐怕没有。

我们说严重一点，如果老一辈一直到老还真的能够自由驰骋赛场，可以说明几个问题：

一是，棋艺的整体水平进步不大。因为几十年的努力，还达不到艺术的领导层，不能服务于艺术的发展方向，而是始终停留在艺术努力层、初始的力量层，不但说明棋手自己进步不大，同时也说明艺术的整体水平没有多少进展。

二是，这个艺术已经难以再发展。艺术发展到了顶峰，人们的所有努力难以给这艺术带来新的起色，发展触及了天花板。

三是，艺术生态圈杂乱无章，新人、老人角色混乱，没有合理的存在秩序。艺术传承以及艺术水平的高低与日常生活积累、与人生历练、与人格修养关系淡漠或者毫无关系。

当然，老一辈是退下来培养新人好，也是通常的现实存在。但是，老者在赛场不减当年，仍然可以生龙活虎，而新人在传承上、学习上并不依赖多少老者的积累和经验，这就是目前的象棋。

国与国不同，赛与赛不同，人与人不同，因此，老年棋手的未来也并非只有一个模式，而应当是每一位棋手在自己所处环境中的一种适合自己的选择。

以围棋为例。围棋被韩国人推动，成为了准奥运的比赛，也是一种面向新闻的竞技体育项目了。这就导致了现在的围棋比赛迅速年轻化，三十多岁的棋手就要告老还乡了。在此情形之下，围棋分为了中韩模式和日本模式两种类型。

日本围棋的改变不大，很多比赛仍然坚守着长时间“悠闲”的下法，因此，四五十岁的棋手还大有可为，甚至七八十岁的棋手还可以坚持在赛场上。或许也因为此，日本棋手在世界大赛上的战绩非常寒酸，常常被中日韩三国棋迷嘲笑。不过，日本围棋的这个做法，也使得它的文化色彩得以延续，而中韩围棋则早已不知文化为何物了！

中韩围棋鼓励竞技性的发展，重奖、快棋、AI、道场快餐教育等一系列的措施都在推动着围棋棋手的年轻化。眼下，柯洁朴庭桓才二十几岁，就已经受到更年轻的申真谞杨鼎新们的冲击了，八十年代的小虎辈棋手古力孔杰***宇已经与冠军无缘了。而再老的棋手呢？就只能在元老杯之类的棋赛中体会胜利的感觉了。从竞技的角度看，老了就是老了，不服不行啊！

中韩围棋的模式其实是很残酷的，因为过于重视胜负而轻视文化，所以不仅比赛对老年棋手不利，围棋的推广普及同样要面临年轻人的竞争。在这种情况下，老一辈棋手未来如何发展的确是一个难题。只有很小一部分老棋手如聂马在围棋教育中站稳了脚跟，只有少数的成名棋手在官僚阶层或俱乐部中谋到了位置，还有更少的有文化传统的棋手可以为围棋文化四处呼吁，而更多的老棋手则是湮没在茫茫人海中了。

老一辈的棋手可选项不多，能参加比赛当然最好，但事实上绝大多数老棋手根本坚持不下来。因此，老年棋手退居幕后培养新人是一条必经之路，而参与“元老杯”什么的只是生活的调料罢了。

个人认为，老一辈棋手在参加比赛的同时，着重培养新棋手，把自己的参赛经验和棋技术传授给下一代，新棋手吸取老一辈棋艺的精华，为今后参赛积累丰富的经验。参加比赛时拿好成绩。

这个问题应该因人而异，我的看法如下:

第一、就棋手而言，棋力水平达到一定程度，取得过几次全国、世界比赛冠亚军或较好名次，就已经证明达到事业顶峰，已经功成名就，再没有进步空间，同其他项目一样，一旦高峰期已过，就很难再回到高峰期。对于这样的棋手，不需要再通过比赛证明什么，还是不参加比赛为好，毕竟每项比赛，冠亚军及靠前名额有限，何不让年轻棋手脱颖而出呢。

第二、就棋类项目发展来说，老一辈棋手长期占据一线棋手位置，不利于项目发展。应该给新人创造比赛机会。老一辈棋手应该多利用自己的威望和影响力，做总结推广传承工作，诸如撰写书籍、开办学校、组织跨区域交流等，有利于项目发展。

第三、新老交替是事物发展规律，有的老一辈棋手不识时务，遭到年轻棋手碾压式淘汰，也是一件很没面子的事。还是应该主动退让，高风亮节，提携新人，保持德高望重威望，何乐而不为呢。